讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事影片的四位女主人公同是便当工厂的女工性格各异却代表着现代的日本女性:曾在银行工作的雅子擅长持家理财然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累只为了换取物质上的享受前三位女性都有着日本女性传统的美德善良坚强甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境又不能独立在社会上立足只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代都无法得到男性和社会的尊重桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争就像在工厂里做便当一样四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄更重要的是她们寻回了自信开始思索在人生中的定位开始尝试追求然而这一切只能在秘密的情况下进行这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的当她们杀人分尸的罪行即将败露时她们被迫选择了逃亡自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁弥生在半途分娩毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车为的是完成雅子去看极昼的梦想影片在三位女性的笑声中结束但对观众心灵的触动丝毫不亚于末路狂花结尾冲下悬崖的震撼只是要唤起内心一个简单梦想的追求却要付出如此大的代价平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离还有对传统意义上的女权主义的颠