1996年的紙人頭哈那克又回到了322時記錄與虛構並置的路線導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現重構一齣政治寓言導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃　　影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像包含了官方的節慶宣傳民間的反彈行動秘密警察大肆街頭逮捕等等不同鏡頭的視角時間觀點在導演手中統籌架構成一套哈那克的敘事言說除了回溯近代史之外導演在創作處理涉及的層面與手法讓影像的鏡頭觀點政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證又多了更往前推進一步的例子這對當前劇情片回漲無期而紀錄片當紅的台灣有心思索下一步的影像創作者來說杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的